В прошлом, 2006 году на церемонии вручения призов Американской киноакадемии “Оскар”, один, попавший на него впервые, кинодеятель на вопрос журналиста: “Ну и как Вам здесь!”, то ли в шутку, то ли всерьёз ответил: “Невероятно. Настоящие Содом и Гоммора!”. Показательные слова. Во всех смыслах.
Пресловутая премия давно уже утратила камертон чисто профессионального мероприятия, целенаправленно превращаясь в громогласную трибуну “мировой закулисы” по насаждению в умах любителей кино “ценностей” и принципов “нового мирового порядка”.
С каждым годом организация этого шоу, манера поведения выступающих, характер декларируемых шуток и темы фильмов-номинантов приобретают всё более вызывающий, даже уродливый характер. Оскаровская ярмарка тщеславия захватывает в свой водоворот даже отечественных кинодеятелей, которым время от времени выпадает “лотерея” попасть в число претендентов и даже лауреатов (вспомним того же Никиту Михалкова - и его “Утомлённых солнцем” - который в 1995 году вышел на сцену оскаровского дворца за позолоченной статуэткой со своей 7-летней дочкой Надей).
Для себя заметим, что из года в год бравурный элитарный киновечер проходит во время Великого предпасхального поста. И хотя американскому шоу-бизнесу, по большому счёту, нет никакого дела до православного календаря, всё-таки для нас это серьёзный аргумент и повод задуматься над духовной природой “сАмой ожидаемой киноцеремонии года” (транслирующейся, кстати сказать, на 2-миллиардную (!) телеаудиторию по всему миру).
Но прошедший в ночь с 25 на 26 февраля “Оскар-2007″ был, пожалуй, самой одиозной церемонией за всю историю существования данной награды. Если говорить откровенно, то уже прошлогоднее вручение призов голливудской Академии смахивало на генеральную репетицию недавнего убогого представления. На получение главного “Оскара-2006″ тогда претендовала “умилительная” история любви… двух юношей-ковбоев из фильма “Горбатая гора” тайванца-космополита Анга Ли.
Когда же, вопреки прогнозам вышеупомянутому киновареву не повезло (победила криминальная драма “Столкновение”), гомосексуальное оскаровское лобби годом спустя решило во что бы то ни стало взять реванш за былое поражение.
Начать с того, что ведущей шоу на последнем “Оскаре” была назначена скандальная комик-лесбиянка Эллен Де Дженерес, прославившаяся гнусным однополым браком с актрисой Энн Хеч (сейчас эта “ячейка общества”, насколько известно автору, уже распалась). Она же, на пару с не менее скандальной кинодивой, героиней “Основного инстинкта” Шэрон Стоун предавалась скотским утехам в грязной феминистской кино-агитке “Если бы стены могли говорить, часть 2″(2000), где её “героиня” пыталась перекроить “ханжеское общество”, не принимающее однополые семьи.
В течение 4-х часов сия мужеподобная тамада демонстрировала панибратски-вульгарную манеру общения со зрительным залом, низвергала пошлый юмор, меняла мужские брючные костюмы, вместе с появившимися на сцене “певчими” негритянской секты провокационно завывала (прости,Господи!) “Алиллуийя!”, заигрывала с малолетней актрисой - 10-летней Эбигейл Бреслин, номинированной на награду за фильм “Маленькая мисс Счастье” и так далее и тому подобное. Родись Де Дженерес несколькими веками ранее, её наверняка бы ожидали костёр, виселица или гильотина. Теперь же, шагающее в ногу со временем “демократическое киносообщество” не только даёт подобным ей извращенцам полную “свободу самовыражения”, но даже рукоплещет им.
Засилье антихристиански настроенных кинодеятелей-содомитов в Голливуде - не новость. Но их нахрапистая активность в последние годы стала принимать какой-то самодовлеющий характер. “Лакмусовой бумажкой” на это явление (в какой-то мере) невольно стал знаменитый фильм Мела Гибсона “Страсти Христовы”(2004). Автор известного в православных кругах миссионерского фильма “Под солнцем” московский режиссёр Василий Яцкин свидетельствует: “Проводя для своего фильма частное расследование причин гибели известного рок-певца, лидера группы “Нирвана” Курта Кобэйна, я попал по протекции актёра Олега Видова в Голливуд. Однажды меня представили одному крупному, седеющему продюсеру - я забыл его имя - который ещё работал с небезызвестным А. Хичкоком. Не забуду один случай: когда я в его присутствии произнёс имя “Иисус Христос”, - этого человека стало трясти. Не мудрено, что ЭТА публика сразу прокляла Мела Гибсона за его фильм, в том числе влиятельный киномагнат Дэвид Геффен (с которым мне также довелось общаться в ходе съёмок), ещё в 1992 году официально заявивший о своей гомосексуальной ориентации”.
Исходя из этого уже неудивительным кажется факт игнорирования голливудским “судом присяжных” отечественного фильма П.Лунгина “Остров”, выдвигавшегося Россией в номинации “лучший фильм на иностранном языке”. Несмотря на очевидные художественные достоинства его даже не допустили до пятёрки номинантов, отдав предпочтение мексиканской кинобесовщине “Лабиринт Фавна”. Очевидно, что предложенная “Островом” православная тема покаяния за свои грехи уж больно резонировала бы со спёртой атмосферой вакханалии в этом кино-Содоме.
Знаковым явилось и присутствие на последнем оскаровском шоу бывшего вице-президента США (при администрации Б.Клинтона) Альберта Гора (среди членов Киноакадемии много его сторонников), которого известный изобличитель мирового антихристанства Э.Ходос назвал фигурой даже более зловещей, чем Дж. Буш-младший (по мнению Ходоса, приди Гор к президентской власти в 2000 г. вместо Буша, мир давно бы уже лежал у ног антихриста). Оказывается, с некоторых пор Гора “заботит” проблема глобального потепления. Причём, настолько сильно, что он на правах главного действующего лица выступил в фильме “Неудобная правда” режиссёра Дэвиса Гуггенхайма, получившего в результате “золотого парня” в категории “лучший документальный фильм”.
По мнению подавляющего большинства СМИ этот неигровой, но претенциозный фильм (спровоцировавший чуть ли не национальную дискуссию и собравший внушительную для документального фильма 20-миллионную кассу) чётко укладывается в рамки пиар-акции Гора по выдвижению своей кандидатуры на президентских выборах-2008.
В ней экс-вице-президент (и по совместительству член совета директоров “Института мировых ресурсов”), декларируя прописные истины о нездоровой экологической обстановке в мире, о смерти умершей от рака сестры (непонятно как увязанной с основной темой проекта) ни-много, ни-мало намеревается, подобно Супермену, спасти мир. Предлагая по ходу свои “рецепты спасения” нашей бренной планеты.
Эта “правда”, однако, оказалась для Гора настолько УДОБНОЙ, что даже обозреватель “Независимой газеты” неожиданно сказал: “…тут стоит призадуматься: ведь если человек (в смысле Гор - прим. Б.Ш.), не сказав ничего нового, умудряется толпы скептиков превратить в толпы яростных приверженцев, то ведь это можно объяснить не только его правотой, но и его ГИПНОТИЧЕСКИМ воздействием на аудиторию”.
Правда, в деле пропагандирования своей политической программы в ходе прямой оскаровской трансляции “амбициозного Эла” довольно больно щёлкнули по носу: только он было в компании Леонардо Ди Каприо разогрелся приступить к чтению главной части своего доклада, как его оглушило громоподобное звучание музыки из оркестровой ямы (время-деньги, а суммы крутящиеся вокруг эфирных минут этого шоу слишком большие, чтобы дать политику - пусть даже модному, - наплевав на регламент тратить их себе в угоду).
Глядя со стороны на сомнительную торжественность раздачи американских кинонаград поневоле сопоставляешь их с масонскими церемониями: тот же гламур на “наштукатуренных” лицах и в одежде, то же пышное пренебрежение к благочестивой скромности (отличающей богоугодные творческие мероприятия), то же исступлённое стремление присутствующих к “богоизбранничеству”. И что характерно: в одном из фрагментов трансляции “вольные каменщики” путём своих тайных знаков-жестикуляций дали понять немногочисленным сведующим, КТО на самом деле правит бал как в сегодняшней голливудской фильм-индустрии, так и в самой киноакадемии. В одной из перебивок церемонии камера плавным ракурсом наехала на одну из призовых статуэток, стоящих на полке в специальной комнате-хранилище и дожидающейся будущего обладателя. Секунду спустя у “Оскара” появились анонимные руки в белых масонских перчатках (обрамлённых чёрными рукавами смокинга), смахивающих кисточкой пыль со сверкающего изваяния. Наверное это символично. Так же как символично и то, что главного “золотого тельца” в этом году удостоился печально известный режиссёр Мартин Скорсезе, создатель богохульного фильма “Последнее искушение Христа” (1988; 18 лет назад тоже номинировавшийся на “Оскара”). Его наполненный нецензурной бранью, изощрённым кровопусканием и похотливым цинизмом гангстерский фильм “Отступники” (невольно хочется сказать “Отстойные отступники”) стал фаворитом этого вечера, получив награды “за лучший фильм” и “лучшую режиссуру”.
Убереги нас, Господь, от такого кино и такого “Оскара”!
Борис Швец
автор док. фильмов “Голливудский терроризм”
“Кому служит Лара Крофт?”
“По ту сторону “Матрицы”
www.pravoslavie.in.ua
Загрузка ...
У Кіноклубі Києво-Могилянської Академії 1 листопада демонструватиметься фільм режисерів Акселя Лундіна й Георгія Стабового «ПКП» («Пілсудський купив Петлюру»). Стрічка, фільмокопія якої в Україні не збереглася, створена 1926 року на Одеській кіностудії. Картину представлятиме кіноісторик Любомир Госейко (Франція). Демонстрація фільму відбудеться завдяки зусиллям французького кіноісторика українського походження Любомира Госейка, автора монографічної «Історії українського кінематографа», що вийшла 2005 року друком у видавництві KINO-KOЛО. Після демонстрації відбудеться обговорення за участю кінознавців та культурологів.
